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业余演奏者最大的问题是,不顾音质,以噪音污染他人听觉而无所谓的态度.以至让百分之九十的业余爱好者根本不考虑这个问题. 同题参见

下面作者就这些噪音加以分析,并提出改进的方法.

(1) 横向挤压噪音:这种噪音来源于弓毛从拉动时，从横向挤压内、外弦而产生的噪音。 对照阅读

(2) 换弦噪音：当弓毛换弦拉奏是产生的噪音。

(3) 长音忽闪飘逸，练习者不懂得长弓拉奏时的“变力等响度”原理。 对照阅读

(4) 音头噪音：每一弓都用了音头，而不知道音头在乐句应用中的变化，其实还是没有掌握“弓毛被持力度”这个概念的重要性。也就是说

(5) 右手弓和左手指二者的力度配合噪音，其中有

(a) 轻指配重弓;

(b) 重指配弱弓;

(c) 不合适的指力配不合适的运弓力度;

以上五种噪音来源，最难掌握的是第五种。

但是，如果练习者能从一开始就懂得弓毛控制方法，那就会少走许多弯路，笔者学拉

二胡五十年，都未能在早先领会其中奥妙，

笔者早先一直沿用的是北派二胡持弓的方法，但是没有老师指点，或者所有二胡教科书都没有强调弓毛控制方法的重要性。所以，以上五种噪音的情况时有发生，导致本人的演奏水平难以提高。

了解了控制弓毛的重要性。结合北派持弓方法，发现原来北派持弓的方法可以和川派持弓同样能收放自如，可以在演奏当中完全克服以上五种噪音。现在就这两种持弓法的控弓要点总结如下，让读者自己去感受：

(一) 川派持弓法，用拇指肚中部卡住中指根部，是控制弓毛的主要着力点，其于手指可以自己领会。该方法的不利因素是右手比较紧张，很难完全放松。

(二) 北派持弓法，用中指和无名指向演奏者身体一侧压弓毛，不强调小指的使用，强调拇指和食指对弓杆的把持力度，强调拉内弦压弓毛，拉外弦顶弓杆。该方法的弱点是快速换弓时有滞后效应，主要是对弓毛的控制没有收放自如的控制方法

(三) 北派改进法：强调小指的作用，用它和中指加无名指共同持紧弓毛，其余手指可以自行处理。一般来说结论是：弓毛的持紧程度可以收放自如，并可以让轻重音变化在瞬间完成，让二胡有飘若而至，飘渺而没的美妙音色。让练习者在短期内拉出有自己特色的手音。

把二胡发音干净而纯正作为基本功来练习，可以让初学者在短期内有长足进步。

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